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当月精选说不了的,让音乐代劳:记蔡明亮电影配乐与《 你的

2020-07-09

当月精选说不了的,让音乐代劳:记蔡明亮电影配乐与《 你的看到这些脸的发生,所做的即兴演出。」——(2018/11/13,报导者,孙松荣採访、王仪君撰文〈如何凝视一张脸──专访《你的脸》导演蔡明亮〉)

蔡明亮的影迷都知道他近年爱唱歌,不仅在电影映后时唱歌,也在美术馆唱,在宜兰壮围沙丘旅游服务园区唱,还开了演唱会,甚至当起街头艺人在捷运新店站外广场为公益开唱。他的歌单种类繁多,从他最熟悉的白光、葛兰、周璇、李香兰唱到凤飞飞、张艾嘉,偶尔也唱台语歌如〈思慕的人〉或新歌如〈小幸运〉,最特别的是唱到推出自创曲献给李康生——〈一个孤独的岛〉描述一个在地图上找不到、既远又小的孤岛,歌词中有句「她那里也去不了,在寂寞的海上漂」格外诗意却令人感伤。

蔡明亮说过自己出生在收音机时代的南洋,他非常怀念当时流行的歌,小时候听了未必有感,但长大后却是越来越爱,爱到放进自己的作品,爱到非要亲自把它们唱出来不可。蔡明亮第一次把老歌放进电影里是一九九八年的歌舞片《洞》,收录了葛兰演唱的〈我要你的爱〉等五首歌;二○○二年的短片《天桥不见了》有崔萍唱的〈南屏晚钟〉,二○○三年《不散》是姚莉的〈留恋〉,同年还有部短片《河上的月光》收了李香兰的〈河上的月色〉;二○○五年的《天边一朵云》最后压轴的曲子想当然耳是白光的〈天边一朵云〉;二○○六年《黑眼圈》放了李香兰唱的〈恨不相逢未嫁时〉;二○○七年短片《是梦》则有龚秋霞唱的〈是梦是真〉;二○○九年的歌舞片《脸》让法国超模蕾蒂莎.柯斯塔(Laetitia Casta)既唱国语歌〈你真美丽〉又唱西语歌〈一个爱的故事〉(Historia de un Amor)。

蔡明亮曾说把这些老歌放在作品中并不是非要传达什幺讯息,单纯是想把这些自己的爱歌分享出去。这些歌曲歌名和歌词不只影响了片名更是成为电影的精神与核心,它们就像楚浮、《四百击》和安端.达诺之于蔡明亮,或是深植在记忆中然后慢慢发酵成乡愁,或是渗入日常生活成为不可分割的整体。与其说蔡明亮喜欢选用老歌充当电影配乐,不如说老歌(听觉)就和水(视觉)同样都是蔡明亮创作非常重要的元素。

老歌丰富了蔡明亮电影的声音元素,岂只是老歌而已,蔡明亮的电影总是有着异常丰富的环境音和人为声音,从各种形式的水声到电视新闻播报声、开关门声再到各种物件揉捏拉扯的杂音,无论《爱情万岁》最后杨贵媚的惊天一哭还是《天边一朵云》的叫床声、《不散》里银幕上的《龙门客栈》对话音效及银幕外的胶捲转动声响,抑或《你那边几点》、《脸》的诵经超渡声,蔡明亮的电影毋庸安排所谓配乐,因为已经有老歌和各种声音元素黏着在影像上面,让观众应接不暇。
当然也有例外的情况。蔡明亮在八○末九○初帮华视拍摄多部电视电影,其中如《丽香的感情线》和《海角天涯》是有配乐的,负责操刀的是着名音乐製作人于光彦(其他电影配乐作品包括《热带鱼》、《飞天》等)。后来以首部剧情长片《青少年哪咤》获最佳导演、女主角等五项金马奖提名,结果唯一得奖的是黄舒骏的配乐。黄舒骏以创作歌手的形象出道,因缘际会结识蔡明亮,此前并无配乐经验的他为《青少年哪咤》谱写了一段极其简单却又节拍强烈的主旋律,结果竟然击败香港的胡伟立(《威龙闯天关》)和台湾的陈扬(《巧克力战争》)、林强等人(《少年吔,安啦》)勇夺金马奖。

《青少年哪咤》之后,《爱情万岁》和《河流》没有配乐,蔡明亮自《洞》开始选用老歌,二○一三年的《郊游》又回到无老歌无配乐状态(勉强跟音乐相关的就是李康生在马路上清唱〈满江红〉),二○一四年的中长片《西游》终于又有配乐,合作对象是法国的塞巴斯汀.矛若(Sébastien Mauro),片中出现两段钢琴演奏及一段电子音效。然后是二○一八年的《你的脸》,配乐的是大名鼎鼎的坂本龙一。

如果说塞巴斯汀.矛若为《西游》配上的音符晶莹剔透,让片尾上下颠倒的影像迷醉得宛若一场梦境,俨然是在呼应最后字卡所言「一切有为法,如梦幻泡影,如露又如电,应作如是观」,相形之下坂本龙一为《你的脸》所作的音乐可就更为耐人寻味,它跟坂本过往为《末代皇帝》、《东尼泷谷》所作的配乐很不一样,与其说是旋律,不如将那些音符当作环境的一部分,它们有时低沉隐微到让你几乎要忽略其存在,有时却充满压迫性、即使将受访者的音量狠狠碾压过去也在所不惜的轰然噪音。

这些音乐不是典型旋律,既不和谐也称不上悦耳,有些配上影像之后会略带冲突,有些仪式性的敲击音响颇有意思,令人想起坂本龙一的忘年知己武满彻的招牌风格,有些则空灵透明彷彿早已和受访者周遭空气合而为一,例如有位老者在镜头前沉沉睡去,他混浊的打呼声和坂本龙一所配的清亮单音符形成一种极有默契的合奏,一旦老者猛然惊醒,这场别出心裁的声音合奏也就戛然而止。坂本龙一为《你的脸》所作的配乐,有时像是层次分明的环境声音,牢牢地笼罩住受访者,有时却又像是受访者心内最真实的声音,孤独而深邃地穿越骨血肉身,比受访者的神情言语更赤裸地将内在情绪幽微暧昧地暴露出来。有配乐的部份很好,没配乐时的全然静默也很棒,还有位老先生在摄影机前自我陶醉吹起口琴,琴音和他的呼吸声融合得天衣无缝。

十二位老者、一位中年人、一栋落成于一九三六年的历史建筑,蔡明亮用神乎其技的镜头去凝视岁月在他们脸上缓缓刻出的纹路,给他们充裕的时间,缓慢地诉说自己的生命经历,可以透过言语,也可利用其他方式,真说不了表达不清楚的便交由坂本龙一的音乐代劳。蔡明亮坚持不要把《你的脸》拍成一部纪录片,它的影像非常纯粹,纯粹到不需要任何戏剧元素辅助或背景脉络说明,十三张脸部特写加上坂本龙一不寻常的音乐即构成了叙事本身

小康最后那句话(「可是现在我也不年轻了」)相当点题,小康的脸和中山堂的厅内光影变化,是《你的脸》的创作圆心。蔡明亮在将近三十年的时间里,用各式各样的拍摄方式去记录小康的脸;反过来说,观看小康不同时期的脸庞,集合起来便可以摸清蔡明亮的创作轮廓。最后,《你的脸》藉由捕捉落成于日治时期的中山堂厅内风景,以及生活在台北的老者脸上皱纹,勾勒出长达半世纪的台湾常民生活,而坂本龙一跨海送达的音乐,则是为这些平凡草根的际遇,献上最画龙点睛的衬底。



在高雄出生,目前也住在高雄。二○一三—二○一七年担任高雄电影节短片策展人,任教于义守大学与东海大学。着有《台湾电影变幻时:寻找台湾魂》、《台湾电影爱与死》,与他人合着《她杀了时代:重访日本电影新浪潮》,监製作品《伏流》。

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